Nagłaśnianie w nowo przygotowywanej wrocławskiej sali prób możemy zostawić przypadkowi i metodą porównań i błędów dochodzić do zamierzonych celów lub zastosować się do praw akustyki i osiągnąć wytyczne szybciej.
Jak widzimy, są dwie równoważne drogi i salka muzyczna gdziekolwiek powstanie, będzie odpowiednio przygotowana.
Aby zacząć od podstaw, warto rzucić okiem na artykuł: O dźwięku.
Niebagatelnym zjawiskiem, które trzeba uwzględnić przy nagłaśnianiu sali prób we Wrocławiu, są jej rozmiary. Sale o małych kubaturach są prostsze do skutecznego nagłośnienia, wystarczą źródła 25 watowe, do uzyskania odpowiedniego ciśnienia akustycznego.
Rozwiązanie takie, idealnie się sprawdzi gdy sala prób, nie posiada perkusji, a jedynie wzmacniacze i inne instrumenty podłączane do nich lub do powermiksera.
Perkusja w sali prób muzycznych, standardowo generuje ciśnienie akustyczne rzędu 70-110 decybeli. Do osiągnięcia podobnego ciśnienia przez wzmacniacz gitarowy, o mocy wyżej wymienionej, trzeba by stać nie dalej niż metr od wzmacniacza.
Jest to możliwe, przy zastosowaniu ochronników słuchu, w które sale prób powinny być zaopatrzone, w innym wypadku może dojść do nadszarpnięcia zdrowia.
Jeśli jednak chcemy zachować wszelkie parametry akustyczne, proponujemy zastosować wzmacniacze, które mają rzeczywistą moc muzyczną w okolicach 100 Wat, taki backline akustycznie będzie racjonalny w salkach muzycznych o kubaturze około 90m3. Idealnie gdy paczki gitarowe są wykonane w systemie 4x12. Czyli posiadają cztery głośniki dwunastocalowe.
Daje nam to przy wykorzystaniu mniejszej mocy źródeł dźwięku, większe ciśnienie akustyczne, czyli pisząc prosto większą głośność, wówczas salki prób wyposażone w takie rozwiązanie, przy mniejszej mocy znamionowej heada, osiągają większe sumaryczne spl (sound pressure level).
Sale prób o większej kubaturze powinny być nagłaśniane wielopunktowo, to znaczy wzmacniacze powinny być rozmieszczane wzdłuż linii jednej ze ścian, w tak zwanym "secie koncertowym". Tworzymy wówczas tak zwaną ścianę obrazu dźwiękowego.
Jeśli pomieszczenie ma w także służyć jako sala prób z możliwością nagrywania, powyższe ustawienie akustyczne przysłuży się podczas realizacji nagrań ''na setkę” a w takim oto przypadku, ze zwykłego wnętrza otrzymujemy salę prób premium.
Oprócz samej wielkości przestrzeni, istotne jest zajęcie się sufitem i rogami. Aby zminimalizować wszelkiego rodzaju echa, fale stojące, warto zainwestować w dodatkowe pułapki dla niskich i średnich tonów.
Pułapki można osadzać w systemie membranowym, czyli tak aby wisiały w pewnym oddaleniu od mineralnych ścian.
Ustawienie takie wygląda w następujący sposób: po obrzeżach ściany wrocławskiej sali prób, ustawiamy zestawy nagłaśniające do gitar, w środku perkusję i w zależności od upodobań choć bardziej od prawideł akustycznych, przy perkusji, z lewej lub prawej strony, powinien stać pierwszy wzmacniacz gitarowy a następnie wzmacniacz basowy.
Dlaczego taki układ jest najbardziej wskazany?
Niskie tony ogólnie mają charakterystykę falową dookólną, to znaczy, że sala prób sama ich nie wygasi od razu. Żadne przeszkody nie wygaszają niskich tonów, część fal ulegnie załamaniu na przedmiotach umieszczonych w przestrzeni, więc rozchodzą się po pomieszczeniu sali prób muzycznych, odbijajac się, znoszac i wzmacniając w całym swym zakresie aż do wychwycenia przez ekrany dźwiękochłonne lub do wygaszenia w pułapkach basowych, więcej informacji na ten temat znajdziecie w artykule o wygłuszaniu pomieszczeń.
W innej konfiguracji, czyli piecu basowym ustawionym bezpośrednio przy perkusji, będzie dochodziło do interferencji konstruktywnej niskich tonów bębna basowego oraz niskich zakresów gitary basowej, co spowoduje spotęgowanie niskich rejestrów i innych tonów harmonicznych na stanowiskach perkusyjnych sal prób we Wrocławiu.
Zjawisko to bardzo zmniejsza komfort odbierania muzyki przez perkusistę.
Aby temu przeciwdziałać w salce muzycznej, należy odsunąć wszystkie wzmacniacze, zarówno gitarowe jak i basowy, na wysokościach i szerokościach, w pewnej odległości od wyżej wymienionych ustawić ustroje wychwytujące niskie tony. Pozwoli to na wyczyszczenie z tzw. „błota” perkusji i basu oraz gitar.
Powinny ustroje być usytuowane mniej więcej w połowie odległości między ścianą a kolumną głośnikową salki prób. Istnieją matematyczne sposoby ustalania tych odległości dla trzech kardynalnych częstotliwości, czyli: 80 Hz, 400 Hz oraz 800 Hz.
Dlaczego to jest tak istotne?
Sale prób a w nich fale akustyczne o podanych wyżej wartościach, mają swoją energię, największa najniższe tony, najmniejszą, najwyższe. Fale te mają największą energię w szczytach i dolinach, w tych miejscach zagęszczenie cząsteczek powietrza jest największe. Więc sale prób powinny
Okazuje się, że jeśli ustroje akustyczne ustawimy w odległościach równych 1/4 długości pełnej fali, największa energa częstotliwości zostanie ujarzmiona.
Dla fali długiej te rozwiązanie byłoby trafne, gdyby sala miała od 4 do 6 metrów bieżących, ponieważ 1/4 długości fali o częstotliwości 80 Hz do nie mniej nie więcej niż 143 cm. Na tej odległości od źródła dźwięku powinieni być ustawiony ekran.
Dla fali średniej, odpowiednio 1/4 długości fali to: λ=v/f, czyli 34300cm/s /400 Hz, co daje nam wyjściowe 85,75 cm a tę wartość dzielimy przez 4 i otrzymujemy 1/4 λ, czyli 21,44 cm. Widać tu ogromną różnicę w odległości ustawienia ekranu w stosunku do niskich tonów.
Ale jeszcze większa różnica pojawia się przy 800 Hz, gdzie odległość od źródła do ekranu akustycznego, wynosi 10,42 cm.
W taki oto sposób możemy przygotować odpowiednio skuteczne filtry. To będzie bardzo istotne zjawisko w ujęciu traktowania poważnego nagrywania w sali prób, ponieważ nie będzie już zbytecznych dźwięków a pomieszczenie będzie można nazwać salą prób premium.
Aby wrocławska sala prób zgodnie z zasadą przygotowania wielu źródeł dźwięku o mniejszej mocy niż jedno o większej , przysposabiamy zestaw do głównego nagłośnienia wszystkich wzmacniaczy i perkusji. Do tego celu można użyć kolumny o przynajmniej dwukrotnie większej mocy rms. Jeśli mamy do dyspozycji nagłośnienie podstawowe o mocy w przedziale 50-100 wat, to nagłośnienie główne powinno być w przedziale 100-200 wat.
Bardzo dobrą praktyką jest podłączenie wszystkich urządzeń z nagłośnienia podstawowego liniowo lub przez mikrofony, w mikser z końcówką mocy lub do powermiksera, jeśli sala prób tego wymaga.
Podłączenie liniowe daje nam pełen zakres częstotliwości, z uwypukleniem tonów średniowysokich jak i wysokich.
Co może być odbierane jako nienaturalne podbicie częstotliwości gitar, wprowadzając do nagłośnienia pa (public audience) piaskowego brzmienia, które szybko ulega dyspersji i pojawia się wrażenie krótkiego sustainu. Wówczas w sali prób muzycznych warto użyć omikrofonowania wszystkich podstawowych źródeł dźwięku.
Co do samego ustawienia głośników, najsensowniejszym, bo zgodnym z prawidłami rozchodzenia się fal dźwiękowych, jest umiejscowienie ich na pewnej wysokości i przy ścianach prostopadłych wrocławskich i nie tylko sal prób, do ustawionego sprzętu, najlepiej za nim.
Oczywiście ten wymóg jest stosowany w pomieszczeniu jak salka muzyczna o niewielkich rozmiarach. Warto pamiętać także o ustawieniu przodów zgodnie z teorią wygaszania fal o dużych energiach, w pewnej odległości od ściany, najlepiej wraz z pułapkami dźwiękowymi, w celu wyeliminowania przydźwięków.
W zależności od zastosowanego nagłośnienia głównego salki prób, ponieważ mogą to być kolumny dwudrożne (z dwoma głośnikami), zestawy kolumnowe oddzielne: twitter, średniotonowy i niskotonowy, sprzęt ów powinien być ustawiony przed nagłośnieniem podstawowym, jeśli jest to przestrzeń dużych salek prób lub są to sale prób przystosowane do występów scenicznych.
Takie umiejscowienie nagłośnienia, odseparowuje tzw. : „ścianę dźwięku”, która by się pojawiła w obszarze zespołu.
Tak przygotowane pomieszczenie dźwiękowo, nabiera cech sali prób, w której można nagrywać muzykę.
Warto wiedzieć, że ważne są także kable zasilające przody. Najlepiej używać takich, które są przystosowane do przesyłu dużych prądów fonicznych, minimalnie o przekroju żyły 2mm2. Trzeba pamiętać również o podłączeniu prawidłowo polaryzacji.
Jeśli podłączenie zostanie wykonane nieprawidłowo, to głośniki zamiast generować ciśnienie akustyczne przed sobą, będą je wytwarzać do obudowy. Zatem jak widać, właściwe wpięcie kabla głośnikowego jest zasadnicze.
Wszystkie wcześniejsze kryteria, jeśli zostaną spełnione, to takie miejsce muzyczne nie może być inaczej nazywane jak solidna sala prób premium.
Ustawienie sprzętu w linii powoduje propagację dźwięku w przód, jeśli wrocławska sala prób jest odpowiednio wygłuszona i echo jest na poziomie 0,3 sekundy a fala jest skutecznie pochłaniana to perkusista będzie słyszeć niskie i niskie średnie tony.
Nawet jeśli ustawienie byłoby incydentalne to fizyka niskich częstotliwości będzie nieubłagana. Różnica w odbiorze niskich tonów wyrównała by się, gdyby ustawić sprzęt nagłaśniający na wprost perkusji.
Jednakże taki sposób spowodowałby kumulację ciśnienia akustycznego w pewnym punkcie sali prób, co powodowałoby pojawienie się filtra grzebieniowego i wycinanie częstotliwości to raz a dwa pojawiła by się także niekorzystne zjawisko niepotrzebnego zgłaszania wzmacniaczy.
Aby umożliwić mu właściwy odbiór wszystkich zakresów, można zastosować dla niego odsłuch. Możemy przygotować tradycyjny monitor estradowy lub dla lepszego miksu system monitorów dousznych w sali prób muzycznych..
Kolumna odsłuchowa powinna mieć moc zbliżoną do sprzętu na sali, czyli mieć około 100-150 W. Zazwyczaj wystarczają kolumny dwudrożne zbudowane z głośnika średnio-niskotonowego oraz twittera.
Sale prób we Wrocławiu byłyby niejako idealne gdyby takich odsłuchów perkusista w swoim pobliżu miał dwie sztuki. Zgodnie z zasadą logarytmu wzrostu spl, więcej źródeł dźwięku, mniej mocy fonicznej.
Odsłuchy podłogowe powinny być w takiej obudowie audio, która umożliwiłaby kierunkowe (na uszy) ustawienie głośników. Warto także popracować nad takim przygotowaniem sygnału akustycznego we wrocławskiej salce muzycznej, aby podbite zostały średnie i średniowysokie tony a niskie i wysokie zostały wyciszone.
W jakim celu?
Salki prób jak już wiemy, przez ich konstrukcje propagują niskie tony wszędzie i „zatykają” uszy. Celem takiego ustawienia jest umożliwienie przede wszystkim perkusiście słyszenia tego co się dzieje przed linią perkusji.
Sale prób z takim ustawieniem monitorów, polepszają słyszalność dźwięków. Co do monitorów dousznych, sprawa ma się jeszcze lepiej.
Pracując nad zmiksowaniem sygnałów z miksera dla wszystkich instrumentów i wokalu, można podać perkusiście czysty sygnał pozbawiony przydźwięków. Otrzyma on pełen obraz muzyczny, a dopełnienia dokona dźwięk wydobywający się z monitorów perkusyjnych. Oto idealne rozwiązanie. Wówczas także sala prób stanie się świetnym miejscem do nagrywania.
W artykule o ustawianiu przodów pojawił się wątek wpinania gitar, wokalu w linię/mikrofon. Właśnie po to aby perkusista miał pełną słyszalność zespołu na próbie.
Można oczywiście stosować odsłuchy dla całego zespołu, co byłoby wskazane w większej sali. W takim przypadku można jeszcze bardziej wypełnić dźwiękiem pomieszczenie, przy użyciu mniejszej mocy oraz szerszym spektrum brzmieniowym. W takim wypadku tak przygotowane pomieszczenie staje się salą prób premium.
Masz wątpliwości? Wyślij zapytanie.
Adres
ul.Fabryczna 10/D2
Wejście nr 2
53-609 Wrocław
Teren Dozamel
Godziny Pracy
Całodobowo
Wszelkie prawa zastrzeżone 2021. Strona stworzona za pomocą kreatora Manifo.com.